材料的辅助（如无酸性卡纸、胶带及保存盒等）。
三是好的保存环境（如光线、湿度、温度等）。
就摄影作品（照片）为例，是由感光乳剂所形成的银盐影像，属于光学以及化学等作用的结晶，所以比画作更不容易保存，于是借用包装材料的辅助，耐久的表面处理就更加重要。因为无酸性材料（pH值约在7.0~8.5之间）在化学反应方面相当稳定，不会分解有害生成物及灰尘、或因含酸值过高产生氧化作用，使影像或画作产生黄斑、变褪色现象（像一般卡纸、三夹板、胶带、喷胶等直接与影像、画作接触或贴合最为严重）。
另外收藏环境或展示空间的条件也不容忽视，因为光、热及湿气都是照片或艺术品的杀手，不经良好的防护措施，典藏品的价值也会大打折扣。温度15℃~21℃，相对湿度RH值在30%～50%之间是最为理想的保存条件。因为相对湿度过高时，会助长霉菌的繁殖；相反，相对湿度过低时，会产生表面龟裂，亦不适合，可以用冷气兼除湿的两用冷气机。在此条件下，应可满足基本的保存条件。切记不要把画作或艺术品存放在不通风的仓库里，最好能以隔层整理棚架（或角钢架）来整理，美观又可充分利用存放空间。
《眼见、观思、盘古》作品自述
如果我们以想知道它有什么意义的态度来看一个对象，就只会思考那个问题而看不到它本身。因为每个人的心智有两种不同的感官来看物件，一是用眼睛看，一是用问题来看。用眼睛看得到的，手可触摸得着的，人们会因为太真实，因而缺乏兴趣，无法吸引住目光而漏掉很多东西。真实世界的社会现象如此，所谓艺术对象更是如此。一件物品以某一种形式呈现在眼前，可能以另一种形式潜藏在它的外表之下。距离产生了美，象征性增加了想象的空间。意味着某种情境，可以是启发，可以是探索。例如：符号、暗示、意味、酷似、诗意、臆测、衍生、转化、移嫁、虚拟、辩解、再造、阐释、观、思、念、意……因此对象的一体两面，潜在的比真实的想象空间来得更宽、更广、更深，我想这是高的艺术对象必须存在的理由之一。而在众多的表现媒介里—影视、舞蹈、水彩、水墨、写作、绘画、雕塑、音乐、建筑中，除了影视，大都是加法的表现方式。对不善于加法表现方式的我，选择了减法的表现方法——摄影。摄影作为我挥洒的工具，制成的影像作为我与他人之间的沟通媒介，相互激赏、共评、共鸣，苦在其中，乐在其中，活在其中，以盘古寄情，借盘古写境。
拍摄盘古系列时，我常与石、岩、海水，浪涛、风、雨、太阳对话、共鸣。在这三年拍摄之中，我的朋友，以亘古以来自然地相互共生、共存、殒没的种种面貌呈现在我的镜头前。春、夏、秋、冬，潮来潮去，互相感动中不知不觉地快门起起落落，烙印在我的记忆里，也实实在在地印在我的底片上。
