计划分45集（每集12幅摄影作品）出版，但因遭到纳粹的阻挠，最终未能实现。1929年，作为其宏伟计划的一部分，《时代的表情》（收录了60幅摄影作品）得以出版，著名作家托马斯·曼曾特别撰文予以肯定，在他看来，此书向人们展示了“由职业塑造出来的人的典型和阶级地位所形成的人的典型”。桑德偏爱正面全身摄影，其作品冷静而客观，丝毫没有夸张、造作的痕迹。同迪克斯一样，桑德借助其作品成功记录了一个时代。
德国新客观主义摄影的代表人物还包括卡尔·布洛斯菲尔德、埃内·比尔曼、弗洛伦斯·亨利、乌姆波和奥托·乌姆贝尔，他们充分利用摄影这种现代媒介，以客观纪实的方式进一步扩展了艺术的视野。
我们再回到绘画。从艺术史自身的发展角度来看，新客观主义无疑是对五花八门的各类抽象实验、泛滥的表现主义以及各种反艺术的艺术行为的一种反驳。我们看到，尽管新客观主义绘画在创作手法上运用了传统的写实技术，但其内在精神却与传统绘画有着天壤之别。新现实主义是经历了现代主义洗礼的现实主义，这种“亦正亦邪”的现实主义绘画，由于契合了时代的审美趣味而盛极一时。然而，任何艺术风格，一旦显露出成为某种“运动”的趋势，便开始面临泛滥的危险。早在1926年，贝克曼就提出了对新客观主义沦为“一卷普通的柯达胶卷”的担忧。怀疑与诟病始终存在，但历经近百年的经验积淀，我们已不会再刻意忽视任何一种真诚的艺术实践。新客观主义以其建立在先锋派艺术既有成果基础之上的创作，延伸了现代艺术的内涵，让我们认识了另一种“现代”。
被捉弄的木肢者
布上油画 拼贴
141.5×166cm
1920年
奥托·迪克斯
双面希尔德
1923年
卡尔·胡布赫
贝尔特·布莱希特肖像 布上油画 75.5×46cm 1926年 鲁道夫·施里希特
持烟的自画像 布上油画 60.2×40.3cm 1923年 马克斯·贝克曼
与模特儿在一起的自画像
木板油画 76×71.5cm 1927年
克里斯蒂安·沙德
伯爵
木板油画 86×63cm 1927年
克里斯蒂安·沙德
社会的支撑
布上油画
200×108cm
1926年
乔治·格罗兹
黄色的锅炉
布上油画
90×70cm
1933年
卡尔·格罗斯贝格
嘉年华会
布上油画 186.4×91.8cm 1920年
马克斯·贝克曼
包厢
布上油画 121×85cm 1928年 马克斯·贝克曼
蒙特·卡尔洛的梦
布上油画 160×200cm 1943年 马克斯·贝克曼
福特工厂的研磨加工楼
摄影 1927年 查尔斯·希勒
邮局
水彩 1931年 爱德华·霍珀
自然的艺术形式
摄影 卡尔·布洛斯菲尔德
