河南省曲艺团国家一级演员、中国曲艺牡丹奖终身成就奖获得者刘宗琴先生是中路河南坠子流派的杰出代表。因其曾应邀到天津北方曲艺学校授课，影响遍及全国。她演唱的大书《大红袍》《杨家将》深受广大观众欢迎，至今传唱不衰。在她辞世的前五年里，抱病将她的代表杰作、中篇说唱河南坠子《李逵夺鱼》《双雄会》等曲目亲传与我，令我受益匪浅，感戴至深，终生难忘。在向刘宗琴老师学习的过程中，我耳濡目染，受到不少启发，现仅就《李逵夺鱼》这一曲目加以解析，权作管窥蠡测，亦作对恩师的追思之情。
《李逵夺鱼》的故事源于古典文学名著《水浒》，在多部影视剧中都有所企及。刘宗琴老师曾经告诉我：“要在近40分钟的时间内，以说唱的形式演好这个许多观众熟悉的故事，谈何容易！因此，必须在故事的细节上多下功夫，精雕细刻，使之更加生动、感人。突出刻画李逵的性格，让其既不失草莽英雄的本色，又具备鲁莽而又诙谐的个性。只有这样，才能有别于原著及影视剧，从而赢得观众。”她的意思很明白：一个适合演唱的优秀曲目，必须从创作之初就预想到演员在舞台上演唱的效果。
为了让没有看过河南坠子《李逵夺鱼》演唱的读者能够领略到这个曲目的艺术特点，有必要把这个曲目的结构作以简介：①李逵巧遇宋江、戴宗在酒楼饮酒；②李逵想用鲜鱼款待宋江，去鱼行买鱼，偶遇渔夫张三、李四受鱼行掌柜王福年的欺诈，李逵想救助张三、李四，发现自己没有带钱，就谎称自己夜里做梦鱼行掌柜王福年借了他10串钱；而油滑的王福年慑于李逵的威猛，竟然自认做梦借了李逵的钱，甘愿还给李逵。等李逵把钱给了张三、李四后，又回到鱼行要鱼时，狡猾的王福年干脆主动说：我昨夜做梦又借了你10串钱，现在就还给你。当李逵说要买鱼时，王福年顿生诡计，这才引出③李逵、张顺大闹浔阳江，宋江和戴宗及时赶到，英雄彼此相惜，同奔梁山的结局。不难看出①、③两段情节是原著及影视剧里原有情节，而李逵闹鱼行的情节是河南坠子《李逵夺鱼》的作者杜撰出来的。但是，这一杜撰出来的情节简直是神来之笔，既突显了中篇说唱河南坠子的特点，强化了故事性，增加了思想性；又着力刻画了李逵、鱼行小伙计及掌柜王福年的性格、形象，其艺术感染力大为增加，对整个曲目无疑锦上添花。假设没有这一情节，势必使这个段子的艺术感染力大为削弱。我们不妨作如下解析：
其一，李逵离开酒楼到鱼行买鱼，偶遇渔夫张三、李四，两人向其哭诉受鱼行掌柜王福年的欺诈；一个说全家五天断炊，儿女们将要饿死；一个说八十老娘重病在床，没钱就医。想向鱼行掌柜的借点钱，掌柜的不但不借给钱，反而要收他的渔网，砸他的渔船。李逵想要救助张三、李四，发现自己身上并没有带钱。这个细节虽小，却为李逵扶弱济困、大闹鱼行作了必要的铺垫。假设没有这一细节，李逵大闹鱼行无疑就成了无赖之举。反之，李逵大闹鱼行则尽显其扶弱济困、除暴安良的英雄本色。由此可见合情合理的铺垫在曲目中的必要。
其二，李逵“急中生智”，对鱼行小伙计谎称自己“昨天晚上我做了一个梦，我梦见您掌柜借了我10串钱”，而小伙计颇为不屑，反唇相讥。应该说这个情节用在李逵身上十分贴切，恰到好处。也就是说只有李逵才会想出这么个荒唐的理由，去向鱼行掌柜的“要账”。倘若用到别的梁山好汉身上，简直是毫无厘头、滑天下之大稽了。由此可知情节的运用一定要符合人物性格。否则，势必适得其反。
其三，鱼行掌柜王福年听说李逵来要“做梦账”，明知道是“敲诈”，因慑于李逵的威猛，却一味逢迎，甘愿“认账”“还账”，说尽好话。等李逵把要来的十串钱交给张三、李四，又返回鱼行时，甚至主动说自己“适方才我又做了一个梦，我梦见我又借了你十串钱”时，简直把他的油滑、狡诈、欺软怕硬的奸商性格刻画得入木三分，惟妙惟肖；同时又令观众忍俊不禁，觉得李逵这账要得好，要得对，着实使人叹服不已。说唱艺术善于刻画人物性格，切记一定要把这一手法用到极致。淋漓尽致，方始能收到预期的艺术效果。
其四，李逵大闹鱼行这个情节完全是中篇说唱《李逵夺鱼》的作者虚构的。但是，毋庸置疑，它更好地刻画了人物性格，渲染了李逵既鲁莽又难能可贵的品质。我们曲艺作者应该从中领悟出一个道理：鼓曲唱曲、特别是中长篇说唱的情节设置，应该虚实结合。如果局限于完全写实，势必缺乏艺术感染力，难以征服观众；如果完全虚构，势必脱离生活，甚至荒诞不经，难以使观众信服。在同一曲目内，情节的虚实结合要恰如其分，不宜太虚，也不宜过实。《李逵夺鱼》在这方面给我们提供了一个绝佳的范例。顺便说明：李逵大闹鱼行的情节并非《李逵夺鱼》的作者原创，而是从同名传统山东快书的段子里借用过来的。在没有实行《著作权法》之前，这样的“借用”无可厚非；而实施《著作权法》之后，“借用”则另当别论。
其五，当李逵向鱼行掌柜王福年索要鲜鱼时，恰遇“浪里白条”张顺在浔阳江打渔归来；王福年顿生诡计，向李逵说：“李大爷，想吃鲜鱼他船上有，他船上是刚出水的鱼儿可真鲜。”他想挑起李逵与张顺的比拼，自己好“坐山观虎斗”。既刻画出他奸商阴险狡诈的一面，又自然而然地转折到了李逵、张顺大闹浔阳江的情节，可谓水到渠成，天衣无缝。一个优秀的曲目也像一篇佳作文章一样，讲究起承转合，情节是不能随意强加的。否则只能像贴上去的膏药，令人难以接受。
其六，整段曲目用语生活化、口语化，令观众听得懂、记得住，使人印象深刻，入耳难忘。例如：鱼行小伙计的唱词：
“常言道做梦都是心里想，
做梦借钱可不能算钱。
我昨天夜里也做了个梦，
我梦见，黑大汉你抬俺两包干鱼还没有给
俺钱哩！”
完完全全的口语，明明白白的生活用语，不加半点修饰。再例如，鱼行掌柜王福年和小伙计的对话：
“小儿，他要多少钱？”“他要十串。”“去给他取俩五串。”“掌柜的，你真是做梦接他的钱啦？”“混账！他这叫讹咱。你可不敢得罪他。得罪他，他会把老鼠给咱攆光啊！”“掌柜的，他把老鼠给咱攆光，不省得老鼠再啃咱的鱼包啦？”“咦，你懂个啥。他把前后门一堵，放火把房子一点，老鼠不就跑光啦？”“那不是要点房哩吗？”“是啊，这就叫攆老鼠，别说啦，快去给他取钱吧。”
看，这既是口语，又有加工提高。把放火烧房说成“攆老鼠”，幽默，诙谐，使观众一听难忘。前辈老艺人大都深谙此道，这就是说唱艺术的魅力，也是说唱艺术有别于其他姊妹艺术的重要特点之一。“冰冻三尺，非一日之寒”，前辈老艺人之所以能够信手拈来，与其长期生活在社会底层，和基层百姓天天接触，形成了水乳交融的关系是分不开的。习近平主席在文艺工作座谈会上提出：文艺工作者要“扎根人民，扎根生活”，我认为只有这样，我们的曲艺工作者才能够创作出无愧于时代、无愧于人民的优秀曲目来。
其七，刘宗琴老师演唱《李逵夺鱼》的最大特点是：说中有唱，唱中带说，说唱间杂，充分体现了河南坠子说唱的风格。例如，李逵在鱼行向小伙计要账的一段：
小伙计害怕往后跑，
才惊动鱼行里掌柜的叫王富年。
（白）这个王富年是鱼行的掌柜的，这个家
伙欺软怕硬克扣鱼钱人送外号一头油。咋
叫一头油？一头油就是滑头。
这个王掌柜，在此后面正算账，
忽听见前面有人喊，
账单一合往外走，
你看他大摇大摆就到了跟前。
（白）“小儿，啥事呀跑恁慌张？”小伙计一
听，当家作主的来了，掌柜的来了，掌柜的：
外面来个黑大汉，他咋说他做梦你借他十
串钱。
（白）“啥？他做梦我借他十串钱？”“哦！
他现在来要账来了。”“我看哪个小子吃了
狐狸，长了天胆，敢来讹诈咱爷们，走，领
我去看。”“看看去吧，看看去吧”。
刘宗琴老师的唱腔豪放、刚健、细腻；豪放如大江东去，细腻如小桥流水，对塑造各种人物的性格游刃有余。此外，说唱中还有人物心理活动的描述及评论，例如：
这个王掌柜面带怒色往外看，
哎，原来是李逵这个黑难缠。
（白）我哩老天爷，
我也没把良心坏，
我咋碰上这个黑祖先！
这个黑爷爷，他打当店、讹盐店，
他看见开鱼行的就把那白眼翻。
有钱的，见了他都得小三辈儿，
谁要是碰上他，准得倒霉七八年。
看，这里边真是说唱兼备，人物的心理活动活灵活现；加上演员的演唱，实在比一台大戏还要精彩！
刘宗琴老师把她的唱腔神韵悉数传授给了我，她是我没有拜师的老师。要说她的演唱风格，绝非三言两语可以说清楚的。
