主题的清晰性不再是描绘的唯一目的。”
边缘线的虚实相间，会产生很好的层次感、节奏感。荷兰伟大的画家伦勃朗是这类边缘线处理典范。伦勃朗的特色在用光，聚集的侧光，有力地强化形象边缘和体积感，处在光照下的边缘线清晰，处在较弱或阴影中的边缘线模糊，这样很好地区分明暗层次以及空间前后关系，这对于油画技法是突破性的贡献。他的作品《戴金盔的男子》（图3）采用右上角的光线，头盔左前半和部分脸受光，头盔边沿轮廓线清晰，头盔受光的羽毛和图案边缘线清晰，脸部细节边缘线刻画清晰清晰，结构准确严谨。暗部边缘模糊，清晰与模糊的对比，强化人物体积感，同时空气感十足，我们能够感受到光线的衰减变化，结构空间关系明确，也把人物镇定从容的性格气质体现得淋漓尽致。《犹太新娘》也是如此，置于光线中的夫妇二人脸部和手部亮面边缘线清晰准确，暗部以及衣服边缘模糊，使观者把更多的注意力集中于受光部分精彩的内容，虚实、疏密形成对比，较好地体现出人物形象的体积感、空间感。边缘线虚实形成的节奏感为画面增强感染力。
二、油画人物的边缘线与其他形式要素关系
边缘线的处理与光影密不可分，光照条件良好我们看到的物象清晰，反之则模糊，这就影响了我们对物体的表现。不同光影的类型还会对边缘线的表现产生不同影响。
正面光条件下边缘线同时是暗面，表现难度和效果都不容小觑。荷尔拜因是平光表现的高手，人物刻画细致写实，边缘线处理微妙，其作品边缘线清晰，很好地将形体与背景分离，有很好的体积感，画面稳定沉着。《伊拉斯谟像》刻画细致逼真，人物面部手部、上衣的边缘线清晰，线条流畅，把每一处细节都表现得很精致，体现画家科学严谨的绘画态度与追求。对于荷尔拜因来说，“唯一的美是绝对清楚的美，正是在这一要求的坚持中，他看见了在艺术和自然之间的差别”。弗洛依德作品多采用平光，边缘线清晰，具备较强的笔触肌理，十分具有表现力。
侧光条件下的边缘线，受光清晰，将边缘与背景很好地分离，暗部模糊，差距较大，形成对比。伦勃朗善用侧光，他的画面有三分之一受光，其余不受光，小面积的亮与大面积的暗形成强烈对比，空间层次体积都有非常好的体现，具有独特的审美价值。边缘线的虚实处理增强画面表现力和感染力。《夜巡》是伦勃朗成就最高的作品，其中边缘线的处理手法丰富，置于亮光中间的两位将军边缘线清晰，将军胳膊及手部的投影投射于右边的人身上，清晰的轮廓线很有表现力，随着衣服结构的变化体现空间感和逻辑关系。远处的小女孩边缘线也非常清晰，前面士兵的腿和另一个士兵的兵器轮廓也都很清晰。
逆光下物体受光面积窄小，轮廓朦胧，大面积处于暗部。米勒《晚钟》采用逆光，人物形体刻画结实有力，边缘线有实有虚，使得形体清晰独立，有种人物发光的感觉，且有雕塑感，使得整体画面温情美妙。画面采用对称式构图，稳定平衡，较高的地平线让空间更加辽阔，空旷而宁静。天空彩色的云层从左到右逐渐变暗，预示夜幕即将来临。纳比派画家博纳尔的代表作《逆光下的女裸体》，画家捕捉到浴后的女人站在镜子前，梳妆台边还未更衣的一剎那，光线穿过薄窗帘笼罩在女人身体上，形成了一圈很漂亮的光晕，从亮部过渡到暗部逐渐向内部形体过渡，没有明显线的痕迹。围绕在亮面的边缘线画家处理得很放松，这种处理方式的优势在于边缘线与人体很好地吻合。
边缘线与造型直接相关，轮廓线虚实变化与节奏能够很好地表现物体造型，更加精炼概括，物体结构的叠加、转折处轮廓虚实明暗的变化对结构关系表现非常重要。绘画起源于人类对事物的原始认识，边缘线是造型的最初手段。米尔纳说，“轮廓使物体各就其位”，这也是边缘线最直接的作用。阿恩海姆曾说过：“轮廓线之内的区域与轮廓线之外的区域是相当不同的。内部的区域看上去比较紧密或坚实一些，圆圈外部的区域看上去则比较松散一些（似乎像一片随便穿透的虚空）。这样，内部区域对闯入此区域的外来者的反抗就强烈多了。”
空间前后不同，则边缘线虚实明暗不同，远则模糊，近则清晰。这在德加《舞蹈》中有很好的体现，近处的舞蹈者边缘线清晰，远处的舞蹈者边缘模糊，前后形成对比，产生空间距离，形成较好的空间表达。边缘线与色彩关系密切，近处饱和度高，偏暖，远处饱和度低，偏冷，同时它的明度也随色彩关系的变化而变化。皮诺·德埃尼边缘线处理近处饱和度高，远处饱和度相对偏低，呈现冷灰色。
三、结语
总之，油画人物中的边缘线处理手法多样，与光影色彩等绘画要素关系密切，能够形成独特的风格。我们要加以重视，综合考虑，深入研究，要按照不同的画面需求来处理边缘线，以达到理想的画面效果和表现力。
参考文献：
[1]陈晶晶.油画人物画边缘“线”处理方式研究[D].南京艺术学院，2009.
[2]李彦霞.关于油画中轮廓线的研究[D].西北民族大学，2010.
[3]达·芬奇.达·芬奇论绘画[M].戴勉译，译.桂林：广西师范大学出版社，2003.
[4]安格尔.安格尔论艺术[M].朱伯雄，译.桂林：广西师范大学出版社，2004.
[5]张秋实.论当代具象写实油画人物边缘线的处理[D].河北师范大学，2013.
[6]沃尔夫林.艺术风格学[M].沈阳：辽宁人民出版社，1987.
[7]贡布里希.艺术发展史[M].范景中，译.天津：天津人民出版社，1992.
作者单位：
海南师范大学
